Asalto al distrito 13 es una película de asedio magníficamente scuzzy


Este año se cumple el 50 aniversario de Juan carpinteroEl debut como director de un largometraje. ComingSoon cubrirá cada una de las películas del maestro del terror a lo largo de 2024 mientras trazamos su carrera desde sus humildes comienzos con una pelota de playa hasta el cambio de dirección profesional que lo llevó a retirarse del cine por un tiempo.

Después de empezar a trabajar como director con Estrella negraJohn Carpenter se puso al frente y al centro de su segundo esfuerzo, donde creó su estilo único que dejaría su firma en todo el cine de género durante los siguientes 20 años.

Asalto al distrito 13 es la oda contemporánea de Carpenter al western (bueno, fue en 1976), específicamente a Río Bravo (no es la única película de Howard Hawks que Carpenter reinventaría). En lugar de las polvorientas llanuras del Viejo Oeste, Carpenter trae un enfrentamiento violento a las calles del centro sur de Los Ángeles.

El recinto titular está prácticamente destruido antes de ser comisionado, pero el policía Ethan Bishop (Austin Stoker) es asignado allí para su última noche. De lo que la película no habla explícitamente es de por qué se cierra el recinto. Claro, hay otras comisarías para tomar el relevo, pero la introducción de una pandilla sádica da un indicio subyacente de que la policía ha perdido esta área ante el crimen y preferiría mantenerla a distancia. Claramente es por eso que cuando la mierda se pone fea, no hay nadie alrededor a quien le importe un carajo.

Es por eso que Bishop encuentra su primera y última noche en la comisaría mucho más ruidosa de lo que esperaba. No solo termina pasando por allí un autobús lleno de convictos que se dirigen a la prisión, sino que un hombre es perseguido hasta la estación por la pandilla antes mencionada, quienes parecen estar un poco ofendidas porque no se rindió y murió antes.

El personal escaso y los prisioneros no tienen otra opción que trabajar juntos para sobrevivir cuando la pandilla lanza un asalto al recinto, pero la alianza, naturalmente, no es fácil. Al final, todo recae en Bishop, la férrea recepcionista Leigh (Laurie Zimmer) y el asesino convicto Napoleon Wilson (Darwin Joston) para mantener el fuerte en una situación cada vez más desesperada.

Como muchas de las primeras películas de Carpenter, la magia está en cómo recupera la atmósfera del cine clásico de una manera más moderna. Hay una atmósfera tensa en Assault on Precinct 13 que es una combinación inquietante para Rio Bravo de Hawks, y la calma y la dureza de los personajes también replica la arrogancia inquietante de John Wayne, Dean Martin, Ricky Nelson y compañía en esa película. Pero su enfoque tosco y rápido tiene tanta deuda con La noche de los muertos vivientes de George A. Romero como las tensiones se sienten más contemporáneas, con un grupo de relativamente extraños a los que se les da poco tiempo para conocerse antes de que las cosas vayan hacia el sur.

Pero eso no nos impide tener una química realmente increíble entre Stoker y Joston. La pareja está lo más lejos posible el uno del otro en lo que respecta a la ley, pero un respeto natural y creciente crece entre la pareja durante todo el asedio. Más tarde, Carpenter se acostumbraría a crear protagonistas defectuosos que siguieran siendo agradables, pero este es el modelo.

El obispo de Stoker es todo un policía bueno a primera vista, pero su dureza se descubre a medida que la situación crece. Mientras que Napoleón Wilson de Joston hace honor a su reputación como asesino, pero gradualmente muestra dónde falta el contexto. La pareja no termina exactamente la película como personalidades gemelas, pero descubren que están mucho más cerca el uno del otro de lo que sugerirían las primeras apariencias, lo que conduce a uno de los finales más fuertes de Carpenter.

Al igual que sus malabarismos en Dark Star, Carpenter una vez más desempeña muchos papeles en el set, y esta vez su personalidad es mucho más singular en la identidad de la película. Ahora bien, eso se sintió más que en esa fantástica banda sonora, indiscutiblemente el comienzo de una racha estelar de bandas sonoras de Carpenter que se volverían tan icónicas por derecho propio como las películas de las que surgieron.



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